Главная ⇒ 📌Определения ⇒ Художественное пространство определение

Художественное пространство определение

Художественное пространство – пространственные грани­цы, создаваемые автором в художественном произведении; вос­создание места, где происходит действие; важнейшая компо­зиционная составляющая. Понятие “художественного про­странства” неразрывно связано с понятием “художественного времени”. Для обозначения связи между этими понятиями М. Бахтин ввел понятие “хронотопа”, определяющего, по мысли исследователя, все жанровые разновидности произве­дений.

Особенностью хронотопа является сгущение, уплот­нение времени,

воплощение его в художественно-зримых фор­мах и интенсификация пространства, вхождение пространства и движение времени, сюжета . Выделяют следующие виды художественного пространства: абстрактное (всеобщее, всемир­ное – пьесы Шекспира) и конкретное (с указанием конкрет­ных географических, топографических реалий – “Горе от ума” А.С. Грибоедова); закрытое (дом – дом Турбиных в рома­не “Белая гвардия” М. Булгакова), открытое (степь в повести Н.В. Гоголя “Тарас Бульба”), пограничное (образы “порога”, “окна”, “двери” – в произведениях устного народного творче­ства) ; природно-географическое
(описание естественно­природных географических реалий – пустыни, моря, гор – поэма “Мцыри” М.Ю.

Лермонтова) и пространство цивили­зации (описание города, деревни и т.д. – Петербург в романах Ф.М. Достоевского); пространство психологическое (замкну­тое, ограниченное рамками внутреннего мира героя – психо­логическое пространство Свидригайлова в романе “Преступле­ние и наказание” Ф.М. Достоевского), социальное простран­ство (участие героя в событиях общественной жизни – соци­альное пространство Павла Власова в романе М. Горького “Мать”); фантастическое (сны героев, волшебный мир, со­зданный автором – “Приключения Гулливера” Д. Свифта).


1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)
Loading...

Related posts:
  1. Художественное время определение Художественное время – воспроизведение времени в худо­жественном произведении, важнейшая композиционная со­ставляющая произведения. Оно не тождественно времени объективному. Выделяют три типа художественного времени: “”идиллическое время”, в отчем доме, “авантюрное вре­мя” испытаний на чужбине, “мистерийное время” схожде­ния в преисподнюю бедствий” . “Авантюрное” время представлено в романе Апулея “Золотой осел”, “идилличес­кое” время – в романе И.А. Гончарова “Обыкновенная […]...
  2. Художественное время и пространство литературы реализма Одним из любимых в художественной системе романтизма был мотив побега героя от серой будничности. Куда же этот герой “удирал”? Прежде всего, это могли быть какие-то далекие экзотические края. Например, у Джорджа Байрона – это места “паломничества” Чайльд-Гарольда или выдуманные восточные края, где происходят события его “восточных” поэм. Для Адама Мицкевича таким экзотическим краем стал Крым […]...
  3. Художественное время и пространство в романе “Обломов” И. А. Гончарова Для писателя и пространство, и время являются не только объектом изображения, но также важным средством в художественном освоении мира. Обращение к пространственно-временной организации романа поможет лучше разобраться в идейно-художественной структуре “Обломова”. В первой части действие происходит, как вычислили ученые на основании ряда исторических событий, упоминаемых в романе, 1 мая 1843 г. и продолжается вся первая […]...
  4. Время и пространство в романах Достоевского Исследуя систему образов романа “Преступление и наказание”, можно выявить, что значительное место в художественной ткани романа занимает пространственно-временной план. Именно время и пространство соединяют между собой все части произведения. Перед нами возникает единая, целостная картина. В этом ракурсе интересен образ “вечности на аршине пространства”, который не раз осмысляется автором и героями романа. Так, например, Раскольников, […]...
  5. Художественное время, пространство и личность в рассказах Е. Замятина “Дракон”, “Пещера”, “Мамай” Под небом в круге Измученный человек одичал и вымер. В. Маяковский Е. Замятин всегда принадлежал к той категории людей искусства, которые стремились к максимальной честности и открытости – и перед собой, и перед читателями. Именно поэтому мы познакомились с его литературным наследием только в середине 80-х годов, хотя еще в начале века он был признан […]...
  6. Что такое Рассказ? Определение Рассказ – малый повествовательный жанр, небольшое про­заическое произведение. Отличительные черты жанра рас­сказа: лаконизм повествования, постановка автором одной проблемы, рассказ об одном ярко характеризующем героя со­бытии, небольшое количество действующих лиц, ограниче­ние художественного пространства произведения и показ ав­тором узкого отрезка времени, наличие емких деталей, выра­зительной концовки, иногда – присутствие рассказчика. Жанр рассказа в европейской литературе представлен в […]...
  7. Пространство и время в повести < p>Определить хронологические границы действия в “Котловане” позволяет авторская датировка в конце повести: декабрь 1929 – апрель 1930 г. Более точно сориентироваться во временных координатах позволяют конкретные детали повествования. Начинается действие в самом конце лета 1929 г. (“в день тридцатилетия личной жизни” Вощева стояла жара, но уже начали опадать листья с деревьев), а заканчивается в […]...
  8. Постмодернистское пространство Постмодернистское пространство создается либо путем универсализации, когда моделируется космическое пространство (Х. Л. Борхес), либо в результате гиперболизации определенной реалии социальной жизни (В. Пелевин). Восприятие мира как хаоса в литературе русского постмодернизма проявляется в натуралистически подробном изображении всех язв и пороков советской и постсоветской действительности – только язв и только пороков. Этой эстетической задаче соответствует и […]...
  9. Персонаж художественный Определение Персонаж художественный (лат. persona – лицо, маска) – герой в литературном произведении. Синонимы данного термина – литературный образ, действующее лицо произве­дения. Типизация и вымысел – важные моменты в созда­нии персонажа. Художественный персонаж многоаспектен: он включает в себя духовный мир личности, круг жизненных интересов, идейную позицию, характер, формы сознания и поведения, индивидуальный портрет, психологию и т.д. […]...
  10. Определение Тема. Содержание художественного произведения Содержание художественного произведения Тема (от греч. thema – то, что положено в основу) – предмет художественного изображения, круг событий и яв­лений действительности в их “значимом” аспекте: “не то, что непосредственно изображено (сюжет) в произведении, а то, что сюжет “значит”, что он выражает”. Тема во многом определяет составные элементы художественного произведе­ния – сюжет, образный строй, язык. […]...
  11. Художественное обрамление определение Художественное обрамление – сцены, начинающие и за­канчивающие основное действие в произведении; несут оп­ределенную смысловую нагрузку. В античной литературе и произведениях эпохи Возрождения было распространено цик­ловое обрамление (относительно механическое соединение оп­ределенных частей повествования). Однако наряду с механи­ческим соединением частей произведения возникло художе­ственное обрамление как включение в беседу историй, собы­тий, иллюстрирующих те или иные положения, высказывания рассказчика. […]...
  12. Время и пространство в стихотворении Б. Л. Пастернака “Снег идет” К рассмотрению художественного произведения можно подойти с разных сторон. Цель этой работы – не анализ стихотворения “от первого слова до последнего” (Ю. Лотман) и не методические рекомендации по работе над художественным текстом. Одна из форм творческой работы учащихся на уроках литературы – самостоятельное постижение художественного произведения. В 11-м классе после обзорного изучения лирики Б. Л. […]...
  13. Композиция Определение С понятием сюжета произведения тесно связано понятие его композиции. Композиция – это последовательность в расположении отдельных частей и элементов произведения, порядок, в котором они следуют друг за другом. Прежде все­го, по-разному могут быть расположены события самого сю­жета. Сюжет может излагаться в прямой хронологической по­следовательности (“Ионыч” А.П. Чехова); в нем могут быть отступления в прошлое (предыстория […]...
  14. Определение Проблема Проблема (в переводе с древнегреч. – задача, задание) – острый, сложный вопрос, поставленный автором в художественном произведении. Понятие “проблема” более узкое по­нятие, чем понятие “тема”. Так, одна и та же тема может включать в себя комплекс проблем. Иногда проблема может носить неразрешимый характер (проблема безнадежной люб­ви – “Гранатовый браслет” А.И. Куприна). Совокупность наиболее значимых, доминирующих […]...
  15. Какова функциональная значимость природно-пространственных образов в романе Пастернака “Доктор Живаго”? Какова функциональная значимость природно-пространственных образов в романе Б. Пастернака “Доктор Живаго”? Приступая к выполнению задания, вспомните, что в романе Б. Па­стернака “Доктор Живаго” изображены необъятные пространства. От­метьте, что Западная Галиция, Мелюзеев, Москва, Урал, Сибирь и другие природно-пространственные образы используются автором в качестве особого средства поэтики. Объясните, что сознание персонажей на про­тяжении развития сюжета постоянно возвращается […]...
  16. Что такое Портрет? Определение Портрет (франц. portrait – изображать) – описание внеш­ности персонажа, индивидуально-телесных, природных черт, а также всего, что в облике человека сформировано социально-культурной средой: одежды, прически, манеры поведения – жестов, мимики, поз, выражений глаз, лица, улыбки и т.д. Портрет, наряду с диалогом, интерьером, ре­чью, является важнейшим средством характеристики персо­нажа. Типическое и индивидуальное – важнейшие составля­ющие художественного портрета. […]...
  17. Художественная речь определение Одним из главных средств создания образа и выражения авторского отношения к жизни в литературе является художественная речь, словесная форма произведения. В речевом строе (“языке”) художественного произведения надо выде­лить речь автора и речь героев (особенно это относится к эпическому произведению). Речь героя – один из важней­ших способов создания его образа. В реалистическом произведении каждый герой имеет […]...
  18. Деталь художественная определение Деталь художественная – особо значимый, важный эле­мент в произведении, несущий большую смысловую и эмо­циональную нагрузку. Деталь может являться частью инте­рьера (маленький огарок свечи в комнате Мармеладова в ро­мане “Преступление и наказание” Ф.М. Достоевского), пей­зажа (пальма во сне Раскольникова в романе “Преступление и наказание” Ф.М. Достоевского), портрета (короткая верх­няя губка Лизы Болконской в романе-эпопее “Война и […]...
  19. Сочинение на тему: Художественное своеобразие романа “Что делать?” Могущество мысли (по терминологии Белинского ), характерное для всего строя романа Чернышевского, определяет и особенности жанра, и новый характер сюжета, основанный на полной ясности и предсказуемости его развития. Писатель отказывается от неожиданных сюжетных поворотов, тайн, внешних эффектов, за исключением начальных главок, цель которых – заинтересовать “простодушную публику”. Уверенность героев романа в прочности своего положения, невиданный […]...
  20. Определение Идея Идея (греч. idea – понятие, представление) – главная обобщающая мысль художественного произведения, выраже­ние авторской тенденции в раскрытии той или иной темы. Например, основная идея “Слова о полку Игореве” – идея объединения Руси перед нашествием вражеских полчищ. Свой­ства идеи: субъективность и образность (идея пронизывает ху­дожественные образы), соответствие всей художественной логике произведения [76]. Идея находит свое отражение […]...
  21. Художественное своеобразие романа “Преступление и наказание” “Преступление и наказание” – первый из серии знаменитых романов Достоевского, вошедших в золотой фонд мировой художественной литературы. На первый взгляд может показаться, что сюжет “Преступления и наказания” укладывается в стандартную схему так называемого “уголовного романа” с его обязательными компонентами: преступление, убийца, следователь… Но в уголовных романах сюжет обычно держится на тайне: личность преступника обычно выясняется […]...
  22. Google осваивает космическое пространство < p>Основатель компании Google Ларри Пейдж и ее исполнительный директор Эрик Шмидт приняли участие в финансировании нового амбициозного проекта по освоению космического пространства. Фирма Planetary Resources в ближайшие дни готовится объявить о деталях своей космической программы. В число инвесторов и специальных консультантов фирмы, кроме руководителей Google, входят также всемирно известный кинематографист Джеймс Кэмерон, миллиардер Росс […]...
  23. Пространство поэтического мира Лермонтова Особенность мироощущения М. Ю. Лермонтова – причастность к космосу, вселенной. Земля для него и его героев не только конкретное место, они обитатели мира, где все находится во взаимодействии, взаимообусловленности, а земля – часть всеобщей гармонической организации вселенной. Континуум поэтического мира М. Ю. Лермонтова дополняется новыми измерениями (“генной памятью”, памятью о прошлых веках и пророческим предвидением […]...
  24. Что такое Эпос? Определение Эпос (греч. epos – слово, повествование, рассказ) – по­вествовательный род литературы, выделяемый наряду с ли­рикой и драмой. В центре внимания эпического сюжета – жизнь человека, его взаимодействие с окружающими людь­ми, события, в которых он участвовал. Характерные черты эпоса – изображение уже происшедших событий, максималь­ная свобода автора в освоении художественного времени и про­странства, наличие широкого спектра […]...
  25. Что мы называем художественным временем и художе­ственным пространством “Естественными формами существования изображенного мира (как, впрочем, и мира реального) являются время и про­странство. Время и пространство в литературе представляют со­бой своего рода условность, от характера которой зависят разные формы пространственно-временной организации текста”, – пи­шет литературовед А. Б. Есин. Свойства художественного времени и пространства: свободная смена пространства, переход из одного временного пласта в другой; дискретность […]...
  26. Что такое Интерьер? Определение Интерьер – описание внутреннего убранства помещений, бытовой обстановки, дома в художественном произведении. Наряду с портретом, диалогами, пейзажами интерьер явля­ется важнейшим средством характеристики персонажа. Опи­сание обстановки мы находим уже в античной литературе. Так, в поэме Гомера “Одиссея” читаем: После того как вошли они в дом Одиссеев высокий, Гостя копье он к высокой колонне понес и поставил […]...
  27. Представители реализма, определение Новым этапом в развитии русской литературы стало на­правление критического реализма. Реализм как метод предпо­лагает правдивое изображение характеров, раскрытие законо­мерных связей героев с социальной средой, художественное постижение общественно-исторических закономерностей. Ос­новной проблемой реалистического искусства и литературы становится проблема взаимоотношений личности и общества, ведущим принципом художественного отражения жизни – социальный анализ. Первой ступенью развития реалистического метода стало направление […]...
  28. Определение Что такое Гипербола? Гипербола (греч. hyperbole – преувеличение) – сильное пре­увеличение изображаемого явления. Преувеличение может относиться к характеру героя (скупость Плюшкина), может при­сутствовать в описании внешности (портрет ребенка-Пантагрюэля в романе Ф. Рабле “Гаргантюа и Пантагрюэль”), в ин­терьере (в романе А.С. Пушкина у Онегина “щетки тридцати родов И для ногтей, и для зубов”). Прием гиперболы часто использовали Н.В. Гоголь, Ф.М. […]...
  29. “Пространство, звезды и певец” Я читала один фантастический рассказ, в котором главный герой, попав в другую эпоху и на другую планету, признается там Мастером – величайшим магом и чародеем. Свое колдовство он осуществлял с помощью стихов. Стихов Осипа Мандельштама. “Колдовство, безумство, волшебство”, – так писал о поэзии Мандельштама Леонид Киселев. И правда, стоит лишь прочитать строки: Золотое руно, где […]...
  30. Идейно-художественное своеобразие повести Белые ночи ИЗ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ XIX ВЕКА Ф. М. Достоевский Идейно-художественное своеобразие Жанр произведения определен Достоевским, как “сентиментальный роман”, хотя по форме это повесть. Принадлежит к циклу рассказов и повестей, создававшихся в Петербурге до осуждения Достоевского по делу петрашевцев. Повесть состоит из пяти глав, которые носят название “Ночь 1”, “Ночь 2” и т. д. Всего 4 ночи. […]...
  31. Время и пространство чеховской “Душечки” Рассказ “Душечка” – один из самых известных и при этом самых трудных для интерпретации (а значит, и изучения) рассказов Чехова. Готовясь к уроку, учителю предстоит прежде всего ответить для себя на простые “детские” вопросы, которые затем будут поставлены в классе. О чем этот рассказ? Состоялась или не состоялась жизнь Душечки? Как относится автор к своей […]...
  32. Единое информационное образовательное пространство как инновационный компонент гражданского воспитания Аннотация. Традиционная цель гражданского воспитания в образовательном учреждении – формирование правил поведения человека в обществе, так как каждый ребенок находится в социуме Опору на гражданское воспитание с использованием ИКТ мы рассматриваем в своей педагогической практике как залог успешного воспитания личности, способной нести ответственность перед собой, своей семьей, коллективом сверстников за судьбу своего Отечества. Приятно отметить […]...
  33. Что такое Пейзаж? Определение Пейзаж (от франц. pays – страна, местность) – изобра­жение природы в художественном произведении. Пейзаж входит в систему образов произведения (наравне с портретом, интерьерами, диалогами и т.д.) и может служить средством характеристики внутреннего мира персонажей, а также сред­ством характеристики их душевных движений. В древней, средневековой литературе и фольклоре образы природы оли­цетворяются и даются персонифицированно: образ ветра, […]...
  34. Что такое ДЕТАЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ДЕТАЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ – изобразительная или выразительная подробность изображенного мира художествен­ного произведения. Различают детали пейзажа, портрета, ми­ра вещей и психологические детали (см. Психологизм). Функ­ция художественных деталей – характеризовать какого-либо героя (например, “лучистые глаза” характеризуют княжну Ма­рью в “Войне и мире” Толстого), нравы общества (так, “уезд­ной барышни альбом” в “Евгении Онегине” Пушкина характе­ризует нравы провинциального дворянства), психологическое […]...
  35. Определение Дифирамб Дифирамб (греч. dithyrambos – песнь) – стихотворение, близкое по форме гимну или оде. Жанр возник в Древней Греции как хоровая песнь, посвященная богу виноделия Ди­онису. Дифирамб возник в рамках культа бога Диониса, или Вакха, и сопровождался оргиастическим танцем, определен­ной мимикой, музыкой, небольшим диалогом (между запе­валой и хором). Текст дифирамба сочетал в себе черты эпоса (описание […]...
  36. Вставные эпизоды определение Вставные эпизоды – эпизоды, раскрывающие события, не связанные непосредственно с сюжетом произведения; они используются автором для иллюстрирования идейного замыс­ла произведения, также могут задерживать ход сюжетного дей­ствия. Вставные эпизоды могут быть даны в виде снов персо­нажей, писем и т.д. В этом случае они выступают как сред­ство характеристики героя, как отражение движений его ду­шевной жизни, как художественное […]...
  37. Определение. Притяжательные прилагательные Притяжательные прилагательные – это прилагательные, указы­вающие на принадлежность чего-либо какому-либо лицу или другому живому существу: птичье гнездо, помещичья усадьба, папин портфель. В научной литературе часто рассматриваются как разновидность отно­сительных прилагательных, поскольку и по лексическому значению, и по грамматическим характеристикам они противопоставлены вместе с ними прилагательным качественным (см. Относительные прилагательные). Формально притяжательные прилагательные выделяются благода­ря особому […]...
  38. Определение Памфлет Памфлет (англ. pamphlet, от Pamphilius – имя героя по­пулярной в свое время комедии XII в. – “Pamhilius seu de атоге”) – стихотворение обличительного характера, направ­ленное против какой-либо политической, философской или эстетической системы или конкретных известных личностей. Первые образцы произведений данного жанра, по мнению исследователей, были созданы еще Эзопом. Основные жан­ровые свойства памфлета: тенденциозность, расчет автора […]...
  39. Л. Н. Толстой. После бала. Время и пространство в художественном тексте Характеризуя внешность полковника, Толс­той подчеркивает, что “лицо у него было очень румяное, с белыми a la Nicolas I подвитыми усами, белыми же, подведенными к усам бакенбардами и с зачесанными вперед височками”. Сравнение внешности полковника, “служаки николаевской выправки”, с Николаем I является важной художе­ственной деталью рассказа. Подумайте, почему писатель прибегает к сравнению внешности пол­ковника с внешностью […]...
  40. Драма определение Драма (греч. drama, буквально – действие) – один из трех родов литературы, выделяемый наряду с эпосом и лири­кой. Драма – род искусства, связанный как с литературой, так и с театром. Характерные свойства драмы: сюжетность, драматическая напряженность действия, обусловленная обыч­но прямым противоборством героев, членение действия на сценические эпизоды, единство внешнего действия (Аристо­тель), концентрация внимания на замкнутых […]...
Художественное пространство определение
«
»