Определения

Русский футуризм имел внутри себя несколько течений, которые до определенной степени разнились по своим эстети­ческим установкам. Однако общим для всех футуристов было неприятие всяческого традиционного искусства, ощущение «неизбежности крушения старья» (Маяковский), а следователь­но, стремление

Морфема и слово — основные единицы морфологии (морфема — минимальная, а слово — максимальная единица). При таком широком понимании морфологии в ее состав могут включаться также морфеми­ка и словообразование. Однако ядром морфологии традиционно счи­тается

ФУТУРИЗМ — течение внутри декадентства. Футуризм характеризуется неприятием всего традиционного (в том чис­ле и традиционного искусства), ощущением неизбежности «крушения старья» (Маяковский). Главным для футуризма было стремление в будущее (откуда и произошло название направления). В

Конверсия — образование нового слова за счет перехода мотивирующего слова из одной части речи в другую без изменения его морфемного состава, иногда сопровождающееся переоформлением его словоизменительной парадигмы или лексикализацией какой-либо грамматической формы. Это морфолого-синтаксический

Стилистическая окраска предлогов Различные синтаксические средства и конструкции не равноценны. Одни из них являются нейтральными, другие, наоборот, стилистически окрашенными. Например, такие предлоги, как в, на, о, для являются нейтральными и умест­ными в любых условиях.

ДРАМА (драматургия) — один из трех основных родов литературы, возникший для постановки его произведений в театре. Во многих отношениях это самый условный род. Авторская речь играет здесь в основном вспомогательную роль (заглавие пьесы, так

Внутрисловная антонимия (энантиосемия) — наличие противо­положных значений у одного и того же слова. Например, переизбрать значит «не избрать вообще, выбрать кого-то другого» и «выбрать на но­вый срок, повторно»; одолжить — это и самому дать

Сочетая несочетаемое Устойчивые сочетания близки к фразеологизмам, но причина их появления несколько иная. Если фразеологизм можно рассматривать как слово (по крайней мере, как це­лостную единицу, которую нельзя «разобрать на детали»), го устойчивое сочетание —

ПОДТЕКСТ — художественный прием, при котором яв­ление, событие, чувство и т.п. не называются прямо. Автор лишь намекает на них, рассчитывая, что читатель сам домыс­лит недостающее. Подтекст поэтому требует довольно высо­кой культуры чтения, умения «читать

Сложноподчиненное предложение с двумя или несколькими придаточными — сложноподчиненное предложение, которое представляет собой сочетание главной части сложного предложения и нескольких придаточных частей. Таким образом, к главному предложению может присоединяться не одно придаточное предложение, а

Словарь устаревших слов — справочник, который фиксирует сло­ва и словосочетания, вышедшие из активного употребления, но со­хранившиеся в литературных произведениях и представляющие зна­чимость для носителей языка. Толкование устаревших слов помогает сохранить непрерывность культурной традиции, поскольку

Гай Валерий Катулл принадлежал к той группе лириков, ко­торую Цицерон в насмешку прозвал неотериками, то есть новы­ми поэтами. В эпоху Республики в римской литературе преобладали круп­ные формы — эпос, драма. Время Катулла — это

Литературный язык — одна из основных форм существования языка, которая отличается последовательной кодифицированностью (установлением нормы), сознательным культивированием нормы, обя­зательностью норм для всех говорящих и высокой социальной пре­стижностью. Литературный язык обслуживает различные коммуникативные сферы, служит

ЖАНР — разновидность рода литературы, создаваемая исторически складывающимся комплексом тех или иных элементов и качеств содержания и формы. В разных литературах, в разных эстетических системах это разные комплексы, поэтому все попытки теоретиков создать универсальную

У слов есть способность присоединять к себе другие слова в предложении (устанавливать синтаксические связи). Например, при переходном глаголе должен быть объект: читать книгу. Есть синтаксически несамостоятельные слова, которые в предложении обязательно должны быть связаны

Переразложение — это историческое изменение словообразова­тельной структуры слова, заключающееся в перераспределении мор­фемных границ внутри слова, приводящее к тому, что основа, остава­ясь производной, выделяет в своем составе иные морфемы, членится сейчас иначе, чем когда-то. Процесс

МИР ВЕЩЕЙ в литературном произведении — художе­ственное изображение всего, что сделано руками человека и окружает его в жизни: одежды, оружия, деталей интерьера, украшений и т.п. Мир вещей создается при помощи художест­венных деталей. Довольно часто

РЕМАРКИ — в драматическом произведении (см. Драма) краткие замечания автора, касающиеся места и времени дейст­вия, тона и интонации произносимых героями монологов и ре­плик, отдельных мизансцен и т.п. Ремарки изначально должны были помочь актерам и

Противоположное свойство жизненных харак­теров — вызывать у нас смех своими нравственными недостат­ками, иногда даже уродствами — называется комическим. Ко­мическое имеет несколько разновидностей. Сатира — это резко отрицательное отношение автора к изображенным харак­терам, злое высмеивание

Чередование звуков — взаимная замена звуков в составе одной и той же морфемы. Чередования обнаруживаются при сопоставлении различных звучаний одной морфемы или одного слова. Например, последний согласный звук в слове дуб оглушается, и мы

Сюжет — это система событий и отношений между героями, развивающаяся во времени и пространстве. М. Горький определял сюжет как «связи, противоречия, симпатии, антипатии и вообще взаимоотношения людей — истории роста и организации того или

Инфинитив — неопределенная форма глагола, не имеющая категорий наклонения, времени, лица, числа и рода, характеризующаяся в русском языке только категориями вида, залога и переходности-непереходности. Итак, инфинитив содержит минимальную грамматическую информацию. Инфинитив — неличная форма

Фонетический разбор — анализ звучания слова или сочетания слов, который предполагает определение звукового состава слова, артикуляци­онных и акустических характеристик отдельных звуков слова, деление анализируемого слова на слоги, определение места ударения, указание на соотношение звучания

РАССКАЗ — малый жанр эпоса, прозаическое произведе­ние небольшого объема. Основу рассказа составляет обыкновен­но какое-то одно событие или происшествие. В отдельных рас­сказах могут быть представлены и более объемные темы, иногда даже прослеживается жизнь человека на

Трагикомедия — драматический жанр, совмещающий свой­ства комедии и трагедии. Для произведений, созданных в дан­ном жанре, характерна очень сложная, тонкая взаимосвязь трагического и комического: все события подразумевают мно­жество интерпретаций, серьезные эпизоды сочетаются со смешными, возвышенные