Характеристика образа Максима Максимыча

Еще одним важным для понимания проблематики произведения является Образ Максима Максимовича. Это не молодой, бывалый штабс-капитан: «На вид ему было лет 50, смуглое лицо выдавало его уже давнее знакомство с кавказским солнцем и рано поседевшие усы не сочетались с его твердой походкой и уверенным взглядом». Он вроде близко знал Печорина, но так и не сумел заглянуть в его душу, понять его.

Поэтому капитана часто удивляло поведение Григория Александровича (недаром же, как говорилось, другие герои постоянно говорят, что Печорин странный),

он не понимал его пессимизма и даже спрашивает, что ли «столичная молодежь вся такая?».
Исследователи зачислили Максима Максимыча к галерее Образов — «маленьких людей». Он обиженный на Печорина за его черствость, равнодушие, вроде «высокомерия». Так, когда Печорин после долгой разлуки абсолютно безразлично и встретился, и попрощался с ним, штабс-капитан считает причиной не его особенности характера Печорина, а то, Что он, Максим Максимович, «не богатый» и «не чиновник». Поэтому с горечью, делает неутешительный для себя вывод: «Я ни богатый, ни чиновник, та и годами совсем ему не пара…

Вон,

каким он франтом стал, как побывал снова в Петербурге…» Важной чертой характера Максима Максимовича есть покорность обстоятельствам, неспособность к критичной оценки ситуации. Впоследствии мы найдем сходные черты в образе Акакия Акакиевича Башмачкин, тоже «маленький человек», главного героя повести Н. Гоголя «Шинель».
Есть в романе и целая галерея женских Образов: это Вера, княжна Мэри, Белла и др. И все они каким ни будь событиями связаны с образом Печорина, но для одной из них он не смог сделать ничего хорошего. Однако сам он, уставший разочарованиями жизни, с определенной частью какого-то пренебрежения относится к любви и аристократкам, и женщин простого происхождения: «Любовь дикарки не намного лучше любви знатной дамы; неумение и простота одной, также само надоедает, как и кокетство другой».

Следовательно, и здесь Печорин является «героем нашего времени» — времени упущенных иллюзий и глубоких разочарований.
Напоследок надо заметить, что Лермонтов, хотя и заявлял, что он не претендует на роль врача, а только «поставил обществу диагноз», все-таки способствовал тому, чтобы его современники, посмотрев на портрет Печорина, глубже задумались над смыслом человеческого бытия и своим местом в мире. Недаром же «Герой нашего времени» является одновременно романом и психологическим, и моральным.