Художественные особенности романа “Мастер и Маргарита” М. А. Булгакова

Роман “Мастер и Маргарита” очень интересен и в то же время сложен в композиционном плане. В нем присутствуют два мира: мир Мастера и мир Иешуа. Персонажи каждого из этих миров живут своей жизнью, и в то же время они находятся в сложных взаимоотношениях.

Автор, с одной стороны, противопоставляет своих героев, а, с другой, объединяет их общей идеей. Роман о Мастере гораздо сложнее в композиционном плане, чем роман о Пилате и Иешуа, но при чтении не возникает ощущения разрозненности частей произведения.

Роман о Понтии Пилате и Иешуа состоит

всего из четырех глав. Глава “Понтий Пилат” – это рассказ Воланда при первой встрече с Берлиозом и Иваном Бездомным. Следующая глава “Казнь” возникает во сне Ивана Бездомного.

Главы “Как прокуратор пытался спасти Иуду из Кириафа” и “Погребение” читает в романе Маргарита. Указанные главы, уже являющиеся отдельным романом, включены в основное повествование как его неотъемлемая часть.

“Евангельские” главы отличаются по стилю от глав, рассказывающих о Москве. Их характеризует скупость изображения, порой переходящая в высокий стиль трагедии.

Главы, повествующие о

современной Булгакову Москве и ее обитателях, написаны в разной стилевой манере: это и гротесковые сцены, и лирико-драматические, и фантасмагорические. В соответствии с поставленной задачей автор обращается к различной лексике: от низкой до лирико-поэтической, изобилующей повторами и метафорами.

Интересной деталью композиционного построения романа является одноплановость повторяющихся сцен столкновения Воланда с жителями Москвы. Они состоят из встречи, испытания, разоблачения и наказания. Сама идея поместить в Москву 30-х годов Сатану и его свиту была необыкновенно новаторской.

Текст романа представляет собой цепь эпизодов, каждому из которых посвящена отдельная глава. Описание событий дано с точки зрения персонажей, которые в них участвуют.

Неизменно в романе присутствует автор. Авторские замечания служат средством создания эффекта документальности, большей убедительности повествования. Только в эпилоге он обнаруживает себя в полной мере: “Пишущий эти правдивые строки сам лично, направляясь в Феодосию, слышал в поезде рассказ о том, как в Москве две тысячи человек вышли из театра нагишом в буквальном смысле слова и в таком виде разъехались в таксомоторах”.

Он не является участником событий, но занимает определенную про – странственно-временную позицию по отношению к этим событиям в художественной реальности. Другими словами, роман создан как бы неким Автором, на которого и ложится ответственность за введение в реальный мир фантастических образов.