Своеобразие драматургии Маяковского

Маяковский опередил свое время как художник. Новатор в области тем и художественных средств, он устремлен в будущее в своем творчестве. В сущности, он был и остался футуристом в широком смысле слова (от латинского будущее), если понимать футуризм не как направление в искусстве, а как склад души. Ведь говоря, скажем, об Александре Грине, что он романтик, мы имеем в виду не только систему художественных средств в его творчестве, но и особый! душевный настрой.

Как и положено футуристу, Маяковский восторженно принимает революцию как предвестницу

грядущего, он видит свою задачу в творении нового искусства – искусства будущего. Как творец, художник, он и жизнь воспринимает сквозь призму творчества, созидания. Вспомним его лозунг: “Будущее не придет само, если не примем мер”.

Художник, по Маяковскому, призван научить людей строить новую жизнь.

Особое значение Маяковский придает драматургии; в самом деле, наряду с непосредственными выступлениями поэта, читавшего перед публикой стихи, театр – мощнейший рычаг воздействия на людей. Написанные после 1917 года пьесы “Клоп” и “Баня” устремлены в будущее. Обе пьесы содержат элементы

фантастики, развивают новаторские драматургические принципы.

Действие пьесы “Клоп” разворачивается в конце 20-х годов, а затем переносится на пятьдесят лет вперед. Однако повременим с вроде бы напрашивающимся выводом о противопоставлении ненавистного автору мещанина Присыпкина человеку будущего. Пожар и гибель всех гостей на свадьбе Присыпкина символизируют, конечно, историческую бесперспективность мещанства.

Однако пролежавший в замороженном состоянии 50 лет Присыпкин попадает во второй части комедии в 1979 год. Будущее общество предстает в пьесе организованным, упорядоченным, максимально индустриализованным. В нем нет места для человеческих пороков и даже слабостей. Такой ли хотел Маяковский видеть будущую жизнь?

Правильное и упорядоченное общество сажает При-сыпкнна в клетку, чтобы защищаться от вредных бацилл грубости, пошлости, хамства, праздности. Казалось бы, общество спасено от заразы, названной “обывателиус вульгарно”, пьеса должна закончиться счастливой развязкой. Однако в финале пьесы все не так просто. Чуть ли не единственным живым человеком среди каких-то механических (морально) людей будущего оказывается Прнсыпкин.

Ему свойственны, по крайней мере, эмоции, хотя и жалкие, примитивные. Рационалистам будущего не знакомы чувства, сомнения, слабости. Все решают разум, наука, везде господствует порядок.

Как нельзя к стене из новых материалов фотографию любимой девушки прикрепить, так и в сердце этих людей пустота. Зоя Березкина, чуть было не покончившая с собой от несчастной любви 50 лет назад, теперь забыла, что такое чувства: “Не знаю, что это такое? Замирало, щипало… щипало, замирало…” Здесь нет места индивидуальности, а значит, и личности.

Вспоминается антиутопическая литература XX века: романы Оруэлла “1984”, Замятина “Мы” и даже Войнович с его блестящей сатирической фантазией “Москва, 2042”.

В таком будущем не может жить Маяковский. Ему свойственны пороки, но он живой человек: “Черт с вами и вашим обществом. Я вас не просил меня воскрешать!

Заморозьте меня обратно!” – это единственный человеческий голос среди бездушия нового общества. Напрасно взывает Присыпкин: “Граждане! Братцы!

Свои! Родные!..’ За что же я страдаю?!” Живая жизнь в новом обществе загоняется в клетку.

Думается, что автор предостерегает от поворота к такому будущему, показывает нежизненность его идей. Жизнь нельзя подчинить теории. В “Бане” мы видим последнюю попытку Маяковского изобразить будущее. Однако образ будущего в этой пьесе очень абстрактен.

И хотя в светлый коммунистический век попадают только честные, умные рабочие и математики, оставляя Присыпкиных в прошлом, хотя фосфорическая женщина произносит громкие слова (“Будущее примет всех, у кого найдется хотя бы одна черта, роднящая с коллективом коммуны”), как-то не верится в это самое светлое будущее и не чувствуется оптимизма автора.

“Клоп” и “Баня” скорее антиутопии. От изображенного в этих пьесах общества веет холодом, одиночеством, безжизненностью. Тоталитарный мир подавляет личность, все человеческие чувства.

Разочаровавшись в. прежних идеалах, Маяковский создает пьесу-предупреждение (“Клоп”) и пьесу-заклинание (“Баня”). Недаром ополчились на автора пьес критики и литературные доносчики всех мастей, что сыграло не маловажную роль в приближении трагической развязки и ухода его из жизни.


1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)
Loading...

Своеобразие драматургии Маяковского