Сказки писателя Вильгельма Гауфа (Детские народные сказки)

Вильгельм Гауф был руководителем буршей в Тюбингене. Все любили его за красноречие и остроумие. Ни одно из студенческих развлечений не обходилось без его участия: дальние экскурсии, загородные прогулки, катание на санках, танцевальные вечера, дружеские застолья, ночные серенады. Неистощимый выдумщик, он затевает проказы, которые никому не приходят в голову, кроме него.

Члены его компании называли себя “факелоносцами” и носили красные штаны. Это дало повод Гауфу однажды ночью выкрасить красной краской ноги каменной статуи св. Георгия,

водруженной на высокой скале над Тюбингеном. Вспоминая свою тогдашнюю жизнь, он говорит о ней в новелле “Фантасмагории в бременском винном погребке”: “…ты и возвышенная, благородная, ты и грубая, варварская, и милая, и беспорядочная, и мелодичная, и отталкивающая, и все же такая приятная и живительная!” Правда, увлечение этой жизнью длилось недолго.

Это была ранняя юность, а развитие его как творческой личности проходило со стремительной быстротой. Неожиданно, но в первом своем опубликованном произведении “Извлечения из мемуаров Сатаны” он подсмеивается над буршами, затеи которых

не имеют ничего общего с политической жизнью Германии, хотя они часами болтают в пивной о народности и свободе.

Эта измена самому себе характерна для Гауфа. Он – во всем и всегда воплощенный поиск.

Человек не знает, как сложится его жизнь, на каком повороте она оборвется, но Вильгельм Гауф жил так, как будто он знал, что умрет двадцати пяти лет. Он написал не только сказки, лучшие из которых заняли видное место в мировой литературе. Его перу принадлежат также любовные стихотворения, баллады, популярные солдатские песни. В 1825 году одно за другим выходят три его крупных произведения: “Извлечения из мемуаров Сатаны”, роман “Человек с луны” и альманах, представляющий собою собрание сказок.

Он соединяет с работой увлекательное путешествие: через немецкие города Франкфурт-на-Майне, Майнц и др. он направляется в Париж, затем Брюссель, Антверпен и через север Германии – в Кассель, Бремен, Гамбург, Берлин, Лейпциг и Дрезден – всюду отдают должное его литературному таланту. Чем бы он ни занимался, где бы он ни побывал, куда бы ни поехал, при всех обстоятельствах жизни его литературная биография развивается с возрастающим успехом. Он женится, по это не помеха для начала редактирования журнала.

Он пишет, пишет и пишет… В 1826 году он печатает вторую часть “Мемуаров Сатаны”, исторический роман “Лихтенштейн”, новый “Альманах сказок на 1827 год”, новеллы “Отелло” и “Нищенка с Моста Искусств”. Последний год в его жизни отмечен новыми доказательствами его вдохновенного труда: он печатает еще один “Альманах сказок” и знаменитое эссе “Фантасмагории в бременском винном погребке”, своеобразное философское и мемуарно-лирическое произведение.

В двадцать пять лет он уже пишет мемуары! Наконец появляются его последние новеллы “Певица”, “Еврей Зюсс”, “Последние рыцари Мариенбурга” и “Портрет императора”. Работоспособность его удивительна.

Он не считает серьезной работой множество статей и рецензий в газетах и еженедельниках. Он планирует произведения, к сожалению, оставшиеся только в черновиках. Среди его планов роман из эпохи освободительных войн против Наполеона и оперное либретто. Современный исследователь творчества Гауфа справедливо подводит итоги этой молниеносной работы: “Сейчас даже трудно представить себе, что все произведения Гауфа были созданы меньше чем за три года.

И созданы очень молодым человеком, не успевшим приобрести ни жизненного опыта, ни мастерства. Но при всех легко различимых недостатках они – создания по-своему новаторские, в них угадываются идеи и формы новой эпохи”.

Историко-литературная мысль остается холодной, когда ее бесстрастный голос рассказывает о жизни художника. Б. М. Эйхенбаум, кончая книгу о Лермонтове, был прав, заметив, что ранняя гибель Лермонтова не имеет научного значения. Но не надо забывать о чувстве.

Самый бесстрастный ученый не может остаться равнодушным, размышляя о ранней смерти гениального человека. Он невольно представляет себе, каких вершин могло бы достигнуть его творчество.

Томас Чаттертон, с необыкновенным талантом подделавший оды и баллады XV века и сумевший включить в круг английской литературы старинную поэзию, покончил с собой, когда ему было семнадцать лет. Невольно подумаешь, что внеисторическое понятие “судьба” каким-то образом присутствует в трагической участи гениального человека. Прав ли был Некрасов в знаменитом стихотворении, навеянном известием о смерти Писарева: “Хорошо умереть молодым!”?

По отношению к людям, деятельность которых могла бы обогатить человечество, это ложная мысль.

Гауф писал свои сказки для детей – сперва рассказывал, а потом писал. Как все знаменитые произведения, написанные для детей, его сказки входят в круг взрослого чтения. Он никогда не опускается до упрощений, последовательно ведет читателя вперед и выше, как бы заставляя его стремиться туда, где он – читатель еще не был.

Источники:

Гауф В. Сказки: Пер. с нем./Вступ. статьи В. Каверина; Худож. А. Лурье.- М.: Худож. лит., 1990.-365 с.

Аннотация:

Настоящий сборник немецкого писателя-романтика Вильгельма Гауфа (1802-1827) составляют три цикла его наиболее популярных сказок| “Караван”, “Александрийский шейх и его невольники”, “Харчевня в Шпессарте”. В них вошли сказки “Рассказ о Маленьком Муке”, “Карлик Нос” “История Альмансора” и др. Кроме того, в книгу включена философская новелла-сказка “Фантасмагории в бременском винном погребке.

Книга предназначена для семейного чтения.