Превращение характеристика образа Замза Грегора

Замза Грегор – главный герой новеллы. Проснувшись после беспокойного сна, молодой коммивояжер обнаруживает, что превратился в насекомое. “Лежа на панцирно-твердой спине, он видел… свой коричневый, выпуклый, разделенный дугообразными чешуйками живот…” Г. пытается не удивляться случившемуся. Превращение он считает результатом усталости и недомогания. Решив для начала подняться с постели, одеться, позавтракать, а уже потом осмыслить происходящее, он сталкивается с большими трудностями: “нужны были руки, чтобы подняться; а вместо

этого у него было множество ножек, которые не переставали двигаться и с которыми он не мог совладать”.

Запертая дверь, разделяющая комнату Г. и помещение, где находились отец, мать, сестра Грета и управляющий (его приход вызван опозданием Г. на службу), мешает внести ясность в ситуацию. “Всех угнетала именно неизвестность”. Беспомощный Г., пытающийся открыть дверь, не перестает извиняться перед близкими и с ужасом думает об увольнении и невозможности содержать их. “Ему делалось жарко от стыда” (перед семейством и прежде всего перед сестрой, “которая имела полное право жить так же, как до

сих пор, – изящно одеваться, шить допоздна, участвовать в скромных развлечениях и прежде всего играть на скрипке”). Управляющий, пришедший в ужас от созерцания нового облика своего служащего, покидает дом. Родители не слышат оправданий Г. – его голос походит на животное мычание.

Сестре трудно поверить в то, что дурно пахнущее существо, разносящее по комнате клейкую слизь, – ее любимый брат. Скоро для ухода за Г. приглашают “огромную костистую женщину с седыми развевающимися волосами”. Из его комнаты выносят мебель, она постепенно становится хранилищем ненужных вещей.

Делается ненужным для окружающих и сам Г. Происшедшая с Г. метаморфоза – метафора отвергнутости и предельного одиночества. Родители хотят думать, что ужасное насекомое не их сын, “который давно бы понял, что люди не могут жить вместе с таким животным, и ушел бы сам”. Они исключают его из своей жизни.

Но Г.-насекомое не перестал по-человечьи думать, чувствовать, страдать. Его переживания своей социальной несостоятельности сменяются поисками тепла и заботы у близких. Слушая игру сестры на скрипке, он “хочет дать ей понять, чтобы она прошла со своей скрипкой в его комнату, ибо никто не оценит ее игру так, как оценит ее он”; мечтает о том, как “откроется дверь, и он снова, совсем как прежде возьмет в свои руки дела семьи”. В отличие от классического варианта развития сюжета, где превращение дает возможность вхождения в иное пространство и единения с ним, Кафка доводит до предела ситуацию покинутости и отвергнутости “другого”, его отторжения.

Смерть Г все воспринимают как облегчение.