ОРУЖИЕ ЛЮБИМЕЙШЕГО РОДА. САТИРА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В. МАЯКОВСКОГО

Сатира как жанр возникла очень давно.
Она была известна еще во времена древних
греков. Уже тогда обличала пороки и недо-
статки общества, будь то суды, политические
партии, наука, литература. В основе древне-
греческой комедии лежал сатирический спо-
соб отражения жизни. Ее герои не были ин-
дивидуализированы, не отличались психоло-
гизмом. Они представали как бы в кривом
зеркале, в гротескном, карикатурном виде,
когда определенный порок или недостаток
гиперболизировался, становился доминирую-
щим. В этом

плане сатирическое творчество
Маяковского очень похоже на произведения
древних греческих авторов.
Его герои также не индивидуализирова-
ны. Сатиру Маяковского можно разделить
на два периода: дореволюционный и после-
революционный. К первому можно отнести
стихотворения “Надоело” и “Нате”. В сти-
хотворениях Маяковский использует боль-
шое количество художественных приемов,
метафор:
…Страх орет из сердца
Мечется по лицу, безнадежен и скучен…
…Сердце в исступлении,
рвет и мечет…
…Через час отсюда в чистый переулок
вытечет по человеку ваги обрюзгший жир…
…Два аршина безлицего розоватого теста:
хоть бы метка была в уголочке вышита.
…а я вам открыл столько стихов шкатулок,
Я – бесценных слов мот и транжир…
…Истомившимися по ласке губами тысячью
поцелуев
покрою
умную морду трамвая…
…Толпа озвереет, будет тереться,
Ощетинит ножки стоглавая вошь…
…Брошусь на землю,
камня корою
в кровь лицо изотру, слезами асфальт
омывая…
Лирический герой не видит выхода из
сложившегося положения, кроме как “поце-
ловать умную морду трамвая”, либо “захохо-
тать и радостно плюнуть” в лицо этого обще-
ства. В этих стихотворениях Маяковский не
выделяет из толпы отдельных личностей, она
для него остается единой массой. Но вот при-
ходит революция, и все меняется. Меняется
и сатира поэта. Теперь он выделяет среди
этой толпы бюрократов, обывателей, мещан,
просто людей, не соответствующих идеалам
нового времени.
В стихотворении “Прозаседавшиеся” он
обличает неспособность уже советских чи-
новников заниматься делом. Маяковский по-
казывает день функционера, который цели-
ком занят заседаниями. Для достижения сво-
ей цели – обличения всей бессмыслицы этой
деятельности Маяковский использует в ка-
честве художественного приема так называ-
емую реализацию метафоры:
…Оне на двух заседаниях сразу.
В день
заседаний на двадцать
надо поспеть нам.
Поневоле приходится раздвоятъся.
До пояса здесь,
а остальное
там…
Лирический герой приходит к мысли о
том, что хорошо было бы, если: “О, хотя бы
еще одно заседание относительно искорене-
ния всех заседаний!”. Но мир бюрократов не
единственный мир, “мешающий установле-
нию власти пролетариата”. Поэтому Маяков-
ский использует свое “оружие любимейшего
рода” не только против бюрократизма, но и
против мещанства. В стихотворении “О дряни”
он так рисует засилье мещанства:
…Стеклись они,
наскоро оперенья переменив,
и засели во все учреждения.
Намозолив от пятилетнего сидения зады,
Крепкие, как умывальники,
Живут и поныне
тише воды.
Для обличения мещанства Маяковский
использует следующие художественные при-
емы: несовместимость понятий, олицетво-
рение:
…И мне с эмблемами платья
Без серпа и молота не покажешься в свете!
…на балу в Реввоенсовете?!
…Маркс со стенки смотрел, смотрел…
И вдруг
разинул рот,
да как заорет…
Мнение об описываемом в стихотворении
в большинстве случаев дается в конце; так и
здесь, оно выражается словами Маркса:
…Опутали революцию обывательщины нити.
Страшнее Врангеля обывательский быт.
Скорее
головы канарейкам сверните –
чтоб коммунизм
канарейками не был побит!
Но это (мещанство, бюрократия) – все
внешний враг. Но ведь и “существуют люди
внутри партии, живущие ее соками”. В сти-
хотворениях “Трус”, “Нагрузка по макушку”
Маяковский показывает их. Чиновник, кото-
рый боится всего:
Каждый зав
для труса –
туз.
Даже
от его родни
опускает глазки трус
и уходит
в воротник.
Маяковский показывает, как проходит день
у труса:
День-деньской
сплетает тонко
узы
самых странных свадеб –
увязать бы
лъва с ягненком,
с кошкой
мышь согласовать бы.
И опять-таки в конце стихотворения Ма-
яковский выдвигает свое мнение:
Товарищ,
чего вы дрожите?
В чем,
собственно,
дело?!
В аквариум,
что ли,
сажать вас?
Революция требует,
чтобы имелась
смелость,
смелость,
и еще раз –
с-м-е-л-о-с-т-ъ.
Маяковский выводит на сцену комсомольца
Петра Кукушкина, показывает его чудовищ-
ную занятость:
Пообедав, бодрой рысью Петя мчит
на культ-комиссию
После Петю видели у радиолюбителей
Не прошел мимо и Осовиахима…
И в результате поэт показывает полней-
ший хаос, царящий в голове у Пети. Свое сти-
хотворение он заканчивает следующими иро-
ничными строчками:
… – Где ж работать мне поспеть
при такой нагрузке?
Объекты сатирического творчества Мая-
ковского очень разнообразны. Во-первых, это
люди, принадлежащие разным эпохам: до-
революционной и постреволюционной; во-
вторых, принадлежащие разным социальным
классам: мещанство и купечество в-третьих,
просто те, чьи недостатки он высмеивает.
Маяковский применяет большое количество
художественных приемов: гиперболу, мета-
фору, сравнение, несовместимость понятий,
особый лексический строй языка и т. д. И все
это разнообразие сатирического творчества
служит доказательством многогранности и
гениальности Маяковского.