Н. В. Гоголь. Ревизор. Какую сцену вы считаете кульминацией комедии?
Кульминацией комедии является сцена вранья Хлестакова – явление VI действия третьего. Действие в явлении VI развивается с нарастающим напряжением. Для Хлестакова рассказ о жизни в столице – “самая лучшая и самая поэтическая минута в его жизни”, по словам Гоголя.
Желание сыграть роль повыше той, что у него в действительности, вызывает стремление предстать перед внимательно слушающими дамами и испуганными чиновниками то в одном, то в другом облике. Верхом его вранья служит сообщение о том, что его боится сам Государственный
По мере того, как Хлестаков повышает занимаемые должности и свое положение в Петербурге, увеличивается страх слушающих его чиновников, о чем говорят ремарки Гоголя: “Городничий и прочие трясутся от страха”, в конце сцены городничий, “подходя и трясясь всем телом, силится выговорить”, но не может произнести ничего, кроме: “А ва-ва-ва…ва…”
Хотя явление VI третьего действия – кульминация комедии, в дальнейшем напряжение не спадает (это одна из особенностей композиции комедии) вплоть до первых явлений действия пятого
Какое место в пьесе занимает сцена вранья? Какую роль пытается играть Хлестаков? Он играет ее случайно, по неожиданному капризу, или она выражает его мечты и тайные стремления?
Попробуйте прочесть в лицах сцены, в которых все чиновники по очереди дают взятку Хлестакову.
В “Отрывке из письма, писанного автором, вскоре после первого представления “Ревизора” к одному литератору” Гоголь несколько раз повторяет фразу: “Неужели в самом деле не видно из самой роли, что такое Хлестаков?” Не один раз автор комедии отмечает, что Хлестаков “не лгун, он сам позабывает, что лжет, и уже сам почти верит тому, что говорит”.
Обратимся к сцене вранья – центральной сцене третьего действия – и посмотрим, как раскрывается в ней Хлестаков.
Желание порисоваться перед Анной Андреевной вызывает его рассказ о жизни в Петербурге, о службе в департаменте, куда он только заходит, чтобы дать указания, о начальнике отделения, с которым он “на дружеской ноге” (“Вы, может быть, думаете, что я только переписываю…”). Видя всеобщее внимание дам и перепуганных чиновников, ощущая их
почтение к себе как к важной особе, Хлестаков уже говорит, что приходит в данный момент ему в голову, остановиться он не может. Его стремление сыграть роль повыше той, которая уготована ему судьбой, заставляет его предстать перед чиновниками человеком, вращающимся в свете, завсегдатаем кулис, находящимся “на дружеской ноге” не только с начальником отделения, но и с Пушкиным, “большим оригиналом”.
Вранье потому и опьяняет Хлестакова, что в вымышленном мире он перестает быть самим собой. “Обрываемый и обрезываемый доселе во всем… – пишет Гоголь, – он почувствовал простор и вдруг развернулся неожиданно для самого себя. нем все сюрприз и неожиданность… Он видит, что присутствующие с жадностью слушают его, ловят каждое слово и “сами кладут в рот” темы для разговоров (вспомните вопрос Анны Андреевны: “Так вы и пишете?.. Я думаю, с каким вкусом и великолепием даются балы…”).
И слова самого Хлестакова: “У меня много есть сочинений… Уж и названий даже не помню…”; “У меня первый дом в Петербурге…” и т. д.
В “Замечаниях для господ актеров” Гоголь подчеркивает, что речь героя “отрывиста, слова вылетают из уст неожиданно, говорит и действует без всякого соображения”. Отсюда и перескакивание с одной мысли на другую и незаконченные предложения: “На столе, например, арбуз в семьсот рублей… Я всякий день на балах…”; В передней, “когда я еще не проснулся: графы и князья толкутся и жужжат там…”; “Один раз я даже управлял департаментом… Меня сам Государственный совет боится…
Я везде. Во дворец всякий день езжу…”.
Хлестаков, пишет Гоголь, “лжет с чувством, в глазах его выражается наслаждение, получаемое от этого. Это вообще лучшая и самая поэтическая минута его жизни – почти род вдохновения”.
Это ложь действительно бескорыстная, не преследующая никакой цели, кроме желания произвести впечатление на слушающих. Он лжет бесхитростно, и сам верит в то, что говорит.
Роль светского человека и государственного чиновника, который может “все сделать, все, все, все”, Хлестаков играет не сознательно, а случайно, всему виной внимание к нему и все увеличивающийся испуг чиновников, но эта роль выражает мечты и, может быть, тайные стремления маленького чиновника для переписывания бумаг, “одного из тех людей, которых в канцеляриях называют пустейшими”.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)
Loading...