Многоцветный стиль “Героя нашего времени”
Максим Максимыч – единственный персонаж, сопутствующий Печорину на протяжении всего романа (исключая новеллу “Тамань”). Это два структурно-художественных полюса романа. Образ Максима Максимыча – этап в постижении русской литературой характеров, близких к народному. По Белинскому, это “тип чисто русский”, у него “чудесная душа, золотое сердце”.
Но критик обращал внимание и на другую сторону его характера – ограниченность его кругозора, инертность, патриархальность воззрений. В отличие от Печорина, Максим Максимыч
С одной стороны, он воплощение лучших национальных качеств народа, а с другой – его исторической ограниченности на известном этапе развития, силы косных традиций, служивших опорой для деспотической власти. Символичны превращения Максима Максимыча, который инстинктом человека, близкого к народу, “понимает все человеческое” (Белинский), в представителя
Блок) Лермонтовым правд Печорина и Максима Максимыча – своеобразное отражение отношений передовой дворянской интеллигенции и народа в самодержавно-крепостнической России, их единства и разобщенности.
Начиная со II половины XIX в. за Печориным упрочилось определение “лишнего человека”. При всей близости к Онегину Печорин как герой своего времени знаменует новый этап в развитии русского общества. Если в Онегине отражен мучительный, во многом полустихийный процесс превращения аристократа, светского денди в личность, то в Печорине запечатлена трагедия уже сложившейся развитой личности, обреченной жить в “стране рабов, стране господ”.
В Печорине как в художественном типе запечатлен акт огромной исторической важности – начала интенсивного развития общественного и личностного самосознания в России 30-х годов.
Лермонтовская концепция личности расширяла и углубляла возможности художественной типизации. Печорин – типический характер, художественный тип, но особого рода. Он порождение определенных социальных обстоятельств, среды и в этом смысле представляет собою твердо очерченный социальный тип.
Но как целостная развивающаяся личность с ее внесословной ценностью он выходит за пределы как социального типа, ибо человек как личность “не воспроизводит себя в какой-либо одной только определенности, а производит себя во всей своей целостности, он не стремится оставаться чем-то окончательно установившимся, а находится в абсолютном движении становления”.
Изображение характера Печорина, сильного и твердого и одновременно противоречивого и “текучего”, непредсказуемого в своем поведении и окончательной судьбе, пока смерть не поставит в его развитии последнюю точку, было тем новым, что вносил Лермонтов в художественное постижение человека. Образ Печорина – это и социально детерминированный тип, и незавершенное человеческое сознание, твердо очерченный характер и бесконечно развивающийся человеческий дух.
Сплав романтизма и реализма в романе Лермонтова, обусловленный переходным характером эпохи и своеобразием творческой индивидуальности поэта, наблюдается не только в образе главного героя, но и в образах таких персонажей, как горцы, контрабандисты, Вулич, Вера. Ощутимый в сюжетно-композиционной структуре романа, этот синтез получает свое отражение и в языковой ткани, и стилистике романа. Язык и стиль романа Лермонтова органически впитали в себя достижения зрелого романтизма и набиравшего силу реализма 30-х годов.
На этом пути Лермонтов сумел обогатить лаже пушкинский непревзойденный язык. Точность, простоту его прозы он соединил с живописностью, эмоциональной насыщенностью лучших образцов романтизма. “В языке Лермонтова реалистически уравновешиваются элементы стиховой романтики и бытового протоколизма” (В. Виноградов).
Переплетение стилей в “Герое нашего времени” в значительной мере обусловлено и его сложной повествовательной структурой. В ней диалогически взаимодополняют друг друга голоса и стили офицера-повествователя, Максима Максимыча, I [ечорина как основных “рассказчиков” в романе. Формально собственно авторская речь представлена только в предисловии к роману.
Фактически же она вырастает из стилевого “контрапункта” всех голосов романа.
Многоцветный стиль “Героя нашего времени” отличается интеллектуальностью общего тона, изобилует философскими раздумьями и умозаключениями, парадоксами и афоризмами. Глубокое и тонкое чувство природы героем и автором проявляется в живописно-эмоциональных пейзажных зарисовках. В передаче действия стиль лермонтовского романа стремителен и лаконичен, необходимость же углубленного раскрытия сложных душевных состояний влечет за собой появление разветвленных фраз-периодов.
Необычайная уравновешенность и гармоничность стиля “Героя нашего времени”, сочетание в нем простоты и сложности, прозы и поэзии, разговорной живописи и литературной правильности дали в совокупности тот неповторимый, не тускнеющий от времени стиль, о котором проникновенно сказал Гоголь: “Никто не писал у нас такой правильной, такой прекрасной, такой благоуханной прозой”.