Краткое содержание Джузеппе Верди

ДЖУЗЕППЕ ВЕРДИ

1813-1901

Творчество Верди знаменует пору полного расцвета итальянской оперы, оно принадлежит к лучшим достижениям мирового реалистического искусства. Пронизанные пафосом свободолюбия и ненавистью к угнетателям, оперы Верди служили знаменам национально-освободительной борьбы против австрийского ига, которую итальянский народ вел на протяжении XIX века; их постановки сопровождались бурными политическими демонстрациями, подвергались преследованиям полиции. Не случайно современники наградили композитора почетным именем

“маэстро итальянской революции”.

Вердиевские мелодии – яркие, мужественные, напевные, доходчивые – приобрели популярность народных песен.

Джузеппе Верди родился 10 октября 1813 года в деревне Ле Ронколе, провинции Парма, в бедной семье трактирщика. С детских лет Верди принужден был зарабатывать на жизнь. Он не был принят в Миланскую консерваторию и стал брать частные уроки по композиции, одновременно продолжая заниматься игрой на фортепиано, органе и дирижированием.

Уже в самом начале творческого пути определилась тяга Верди к опере – в этом жанре он создал впоследствии двадцать

шесть произведений.

Большой успех пришел к Верди с его третьей оперой “Навуходоносор” (1842), положившей начало целому ряду героико-патриотических сочинений на легендарные и исторические сюжеты, среди которых выделяется “Битва при Леньяно” (1849). Основная идея этих опер – борьба против чужеземного гнета – была чрезвычайно актуальной в канун революции 1848-1849 годов, в условиях бурного роста итальянского национально-освободительного движения. Сюжеты своих опер Верди черпал в произведениях Гюго (“Эрнани”, 1844), Байрона (“Двое Фоскари”, 1844 и “Корсар”, 1848), Вольтера (“Альзира”, 1845), Шекспира (“Макбет”, 1847, вторая редакция – 1865), Шиллера (“Иоанна д’Арк”, 1845, “Разбойники”, 1847 и “Луиза Миллер”, 1849).

На рубеже 1850-х годов начинается центральный период творчества Верди. Его открывают три оперы – “Риголетто” (1851), “Трубадур” (1853), “Травиата” (1853), посвященные утверждению человеческого достоинства и свободы личности, обличению социальной несправедливости. В них полностью раскрылся гений композитора.

Эти произведения особенно глубоко отразили стремление Верди к правде и простоте, к действенности и яркой театральности. В последующих операх – “Сицилийская вечерня” (1855), “Симон Бокканегра” (1857, вторая редакция – 1881), “Бал-маскарад” (1859), “Сила судьбы” (1862), “Дон Карлос” (1867, вторая редакция – 1884) – Верди с присущей ему творческой неудовлетворенностью взыскательно и настойчиво ищет новых путей, расширяя круг тем, образов и выразительных средств.

Последние оперы – “Аида” (1871), “Отелло” (1886) и “Фальстаф” (1893) отмечены неповторимым своеобразием. Это – вершина творчества Верди и всей итальянской оперы.

Верди умер в расцвете славы 27 января 1901 года в Милане.