Ирония в произведениях Е. И. Замятина
Состояние неосознанного бытия Замятин подвергает критике в повести “Алатырь” (1914), в которой преобладает комически-пародийное начало. Шаржированный быт провинциального городка в известной степени спроецирован на российское претенциозное бытие накануне революции. Изуродованное сознание русского провинциала вызывает не гнев, а сожаление художника, поэтому эта повесть лишена резкой сатиризации.
Большей гротесковостью отличается повесть “На куличках” (1914), в которой описана бездуховность, моральная опустошенность, безнравственность
Синтез столь разнонаправленных эмоций оказывает существенное влияние на формирование иронической
Ирония составляет пафос большинства маленьких сказок, созданных писателем в последующие два-три года. Сюжеты этих сказок строятся на ироническом переосмыслении житейских ситуаций, в которых обнаруживается несостоятельность того или иного человеческого свойства или идеи. Замятин высмеивает гордыню и суетность (“Дьячок”), посягательство на законы природы (“Петр Петрович”), благонамеренность глупости (“Ангел Дормидон”), самоуверенность ограниченности (“Картинки”), гонор невежества (“Электричество”) В то же время эти сказки вызывают социальные ассоциации.
Наметилась явная тенденция к аллегоричности, которая в послеоктябрьском творчестве оформилась в самостоятельный жанр.
Сразу после революции Замятин создает целый ряд аллегорических рассказов, отразивших гуманистическую позицию художника: “Глаза”, “Церковь божия”, “Сподручница грешных”, “Дракон”, “Арапы”, “Мамай”, “Пещера”. Последние два рассказа выделяются среди прочих обшей критической идеей. В них особенно наглядно проиллюстрирована авторская мысль о неизбежности деградации гуманизма в условиях “пещерной” жизни, возвращающей человека к тем временам, когда общество еще не знало главных заповедей “не укради” и “не убий”. “Пещерная” жизнь послеоктябрьской России грозила, по мысли писателя, уничтожить гуманизм.
Современники не понимали максимализма Замятина, критиковавшего послереволюционную действительность с позиций гуманизма. Художник вынужден был объяснять свои творческие принципы. Он говорил, что не может пройти молча мимо глупости и лицемерия, что критиковал это в царской России и в Англии и продолжает критиковать в новой России.
Но объяснения мало помогали, и писателя упрекали за потерю контакта с эпохой. Наибольшему осуждению подвергся роман “Мы”, в котором современники увидели пасквиль на коммунизм.