Дюпеном и Легран герои новел Эдгара Алана По
Летом 1838 года По вместе с семьей поселяется в Филадельфии. Шесть лет, что он проведет здесь,- самый спокойный и плодотворный период его жизни и творчества. Именно здесь “родится” гениальный сыщик-любитель С. Огюст Дюпен, герой новеллистической трилогии, состоящей из “Убийства на улице Морг” (1841), “Тайны Мари Роже” (1842) и “Похищенного письма” (1844).
Она принесла автору мировую известность.
В этих новеллах По сделал ряд художественных открытий, которые дали импульс детективному жанру. Конан Доил, Кристи, Хэммет, Сименон,
Действие, как правило, начинается с факта преступления и разворачивается в обратном порядке: так или иначе представляются свидетели случившегося или подозреваемые, затем перебираются ключи к разгадке тайны, которые, подаваясь как равно вероятные, вроде бы позволяют читателю самому решить головоломку, а на самом деле еще более запутывают его и возбуждают его любопытство, и, наконец, кульминация – установление личности преступника и мотивов преступления.
Дюпен – не должностное
Рядом с Дюпеном, натурой поразительнейших аналитических способностей и живейшего воображения, стоит рассказчик, что называется – обычный человек. Именно с ним, а не с преступником, разумеется, и не с бестолковой полицией, и не с исключительной личностью Дюпена идентифицирует себя читатель.
Дюпен, быть может, ближе других героев По стоит к делам общества, но он вне его. Ему милее меланхолия, книги, позиция холодноватого наблюдателя за хаосом суеты и тщеславия.
В “Золотом жуке” (1843) По переносит своего героя из Сен-Жерменского предместья на остров Сэлливан близ Чарлстона и дает ему имя Легран. Убийство, похищение и тому подобные преступления уступают место специфической теме кладоискательства, которая пройдет по всей американской литературе, возникая и в творчестве таких мастеров, как Твен и Фолкнер. Легран вполне утрачивает иноземные черточки, которыми был для маскировки наделен Дюпен. В результате совокупности случайностей и совпадений к нему в руки попадает тайнописная бумага о зарытых сокровищах знаменитого иприта.
Дальше – технический вопрос расшифровки криптограммы, которую Легран осуществляет с убедительной ясностью. По за два года до публикации рассказа написал серию статей о секретном письме, показав, что “основа искусства расшифровки… кроется в общих принципах структуры самого языка”.
В этом жгучем желании найти захороненное богатство есть чисто американское “непобедимое предчувствие огромной удачи”. Оно не обманывает героя, и после серии увлекательнейших эпизодов он вместе со своим спутником, выступающим в роли рассказчика, составляет полный перечень найденных драгоценностей и подсчитывает их стоимость.