Драматургическая сага Александра Вампилова
В конце 60-х годов на литературном небосклоне ярким светом вспыхнула звезда Александра Вампилова (1937- 1972). В начале следующего десятилетия его пьесы завладели всеобщим вниманием и до сих пор не оставляют никого равнодушным. Выросли они из ранних рассказов Вампилова и драматургических этюдов (“Дом окнами в поле”, “20 минут с ангелом” и др.), вобрав в себя основные темы, проблемы, связанные с обличением элементов социального паразитизма, морального цинизма, безверия, духовной нечувствительности, индифферентности людей, проверяемых на
Никто до него так ярко не изображал героев с их вялым желанием “выбраться, выпутаться из мелкой и неправильной жизни.
Он родился в селе Кутулик Иркутской области в 3937 году, после окончания средней школы учился с 1955 года в Иркутском университете, студентом писал юмористические рассказы, составившие его первую книжку “Стечение обстоятельств” (1961); после окончания университета пять лет работал в иркутской областной газете ” молодежь”. В 1965 году написал пьесу “Прощание в июне”. Напечатанная год спустя в журнале “Театр”,
На вечере памяти Александра Вампилова, состоявшемся з Москве 27 марта 1978 года, прозаик Б. Костюков-ский рассказывал, как отнесся к молодому драматургу, когда познакомился с ним в Красной Пахре, Александр Твардовский. “Его очень занимал Саня Вампилов. “Ах,- говорил он,- до чего же хорош”. Он настоял, чтобы Саня прочел ему сцену, а потом Александр Трифонович в разговоре со мной сказал: “А не можете ли Вы сделать так, чтобы я прочел эту пьесу целиком? И я дал эту пьесу ему.
Вот сейчас иногда говорят, что “Прощание в июне” – первая пьеса Вампилова… традиционно, а Твардовский просто поразился тогда. Он сказал: “Вот интересно, этого Золотуева он наблюдал в жизни или выдумал? Если наблюдал – прекрасно, если выдумал – еще более прекрасно. Что ж это за рыцарь наживы, что это за страсть!
Это, видимо, человек талантливый, но только не туда был направлен”. Твардовский, прочитав пьесу, сказал: “Ох, Вампилов далеко пойдет… Очень далеко пойдет”.
Он испытывал к Сане истинную нежность”.
В 1967 году молодым драматургом создана вторая его пьеса “Старший сын”, написанная в лучших традициях Гоголя, Чехова, Горького, полная неподдельной нежности и сочувствия к рядовому человеку с несложившейся судьбой, с золотым сердцем.
Это с самого начала сделалось особенностью Александра Вампилова как драматурга – взять человека, кажущегося на первый взгляд либо нелепым, неудачливым, либо легкомысленным, беззаботным, либо почти опустившимся, махнувшим на себя рукой, и показать, какими ресурсами человечности на самом деле он обладает.
В пьесе “Старший сын” два молодых парня, опоздав на поезд, после безуспешных попыток найти приют попадают в квартиру несостоявшегося музыканта-композитора Сарафанова. Студент-медик Бусыгин, чтобы объяснить свое вторжение в чужой дом, выдает себя за старшего, внебрачного сына Сарафанова, проявляя к своему новонай-денному “отцу” больше нежности, заботы, понимания, чем родные дети. В пьесе, говорилось о “Старшем сыне” в издательской аннотации, “драматург противопоставляет человечность и доброту логике недоверия и эгоистического расчета.
Пьеса утверждает, что в отношениях между людьми искреннее чувство и духовное родство выше не только строго продуманных практических связей, но порой даже выше и значительнее кровного родства”.
Под влиянием бусыгинской человечности Сарафанов (он чем-то напоминает горьковского Перчихина), который сам себя считает неудачником, так как всю жизнь сочиняет не то кантату, не то ораторию “Все люди – братья”, но не двигается далее первой страницы и зарабатывает пропитание для семьи игрой на свадьбах и похоронах,- вдруг обретает настоящее счастье. Благодаря Бусыгину он осознает, что – и не осуществив заветной мечты об оратории или кантате – живет небесполезно, что его игра на кларнете тоже нужна людям. Пронизывающая его слова горечь начинает уступать место надежде, мысли отсвечивают мудростью и тогда, когда он говорит о том, что “каждый человек родится творцом, каждый в своем деле и каждый по мере своих сил и возможностей должен творить, чтобы самое лучшее, что было в нем, осталось после него”, и тогда, когда утверждает: “Кто что ни говори, а жизнь всегда умнее всех нас, живущих и мудрствующих. Да-да, жизнь справедлива и милосердна.
Героев она заставляет усомниться, а тех, кто сделал мало, и даже тех, кто ничего не сделал, но прожил с чистым сердцем, она всегда утешит”.
Сам наивный герой, во всяком случае, был утешен тем, что судьба послала ему больше, чем сына, а его дочери настоящего мужа. Впрочем, в последующих пьесах Александр Вампилов к подобным смягчениям жизненных коллизий уже не прибегал. Он быстро рос как драматург, ставящий все более сложные проблемы нашей жизни, разрабатывающий их с возрастающим мастерством. Углублялся психологический аспект творчества, рельефнее и масштабнее становились характеры.
Заметная в первых произведениях учеба у Гоголя, Чехова, Горького перерастает в полную самостоятельность в пьесах “Утиная охота” и “Прошлым летом в Чулимске”. Почти беззаботный смех в “Старшем сыне” уступает место все усиливающемуся внутреннему драматизму и озабоченности в последующих произведениях.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)
Loading...