Анализ стихотворения Тютчева “Восток белел. Ладья катилась…”

Произведение, датированное первой половиной 1830-х гг., поражает стройностью строфического рисунка: синтаксическое сходство четверостиший доведено до максимума. Лексическая анафора “восток”, начинающая каждый из трех катренов, соседствует с еще одним художественным приемом – градацией. Стилистическая фигура представлена рядом “белел” – “алел” – “вспылал”.

На комплекс глаголов возложено несколько функций: он передает ход времени и связанные с ним трансформации природной зарисовки, а также фиксирует нарастающую

эмоциональность и намекает на иносказательный смысл сюжета.

В первом четверостишии указаны пространственно-временные ориентиры, в рамках которых разворачивается лирическая ситуация: “ладья”, мирно плывущая по морским волнам ранним утром. В лаконичной пейзажной зарисовке, а далее – в описании портрета героини, задействована архаическая и книжная лексика, придающая стихотворению возвышенно-романтическое звучание.

Яркое сравнение моря с “опрокинутым небом” разворачивает антитезу по вертикали, одновременно отсылая к мысли о глубинном единстве противоречий. Обе идеи мировоззренческой

доктрины Тютчева находят многообразное выражение в его поэтическом мире. Постоянная перекличка верхнего и нижнего планов изображения порождает иносказательный контекст, допускающий вариативные трактовки философского смысла стихотворения.

От обозначения “мы”, мимолетно промелькнувшего в зачине, поэт переходит к “ней” – юной героине, центральной фигуре в образной структуре художественного текста. Горячая молитва, религиозный восторг и слезы, обозначенные метафорой “капли огневые”, – несомненные признаки причастности женского образа к таинствам внешнего мира, недоступным обычным смертным.

Психологические характеристики и особенности портрета позволяют соотнести образ молящейся с девой из произведения ” В душном воздуха молчанье…” Обе героини юны и эмоциональны, обладают особой чувствительностью к природным трансформациям. Двух девушек объединяет и состояние души: нарастающая тревога, мучительное ожидание ответа на волнующие проблемы, с которыми столкнула судьба.

Семантика образа ладьи и мотива путешествия по воде, характерных для тютчевской поэтики, отсылает читателя к темам познания сокровенного или погружения в любовную страсть. Неоднозначная трактовка позволяет толковать метафорический план текста по-разному: как живописную иллюстрацию смены утра и дня, выражение самоотречения героини или мучительности любви-страдания, мольбу о прощении и даже как предчувствие ранней смерти.